苔花如米小，也学牡丹开

 苔花如米小，也学牡丹开

      ——读《2025年世界华文闪小说精选》有感

              文/伍建森

   菲律宾博览国际传播公司新近出版的《2025年世界华文闪小说精选》，收入了不少国家级和省级报刊发表的华文闪小说精品，这些作品，不仅各具特色，而且各有优长。笔者试以选自全国中文核心期刊《台港文学选刊》2025年发表的多篇闪小说佳作为例，予以浅析，如有误读、误解或不到之处，尚望作者海涵。

    秦俑《写情诗的男孩》写出了一种诗意的校园暗恋，每日写一首情诗的男孩以为女孩不知道这些情诗，女孩笑着说这些诗都是写给我的啊。反转在于，那些朦胧示爱的情诗，男孩原本不是写给女孩的，而是写给他暗恋的女孩的学姐——那个叫穗子的女生的。道出了美好总有缺陷，现实总有遗憾。

    马长山《大舅的记性》，六十岁的大舅因丧妻而好像丧失了记忆，连女儿家里8个0这么简单的座机号码都记不住。女儿咨询心理学家王教授后，王教授说出一串数字，奇迹发生，大舅却记住这个不简单的号码19311998，那号码对应了他们的结婚日和大舅妈过世日。寥寥数语，写出了总有一些日子（数字），让人永难忘记。

    程思良《寻找无双》，通过“我”的童年伙伴张三、幼儿园教师、同事、前女友、妻子等多位熟人的摇头否认认识“无双”的叙述，最后，“我”敲开熟悉老房门，母亲惊喜的那句“无双，你回来了？！”让我找回了小时的自己，找回了我的小名“无双”。此外，此文留白的地方，我们能读出，“我”在岁月和成长中，迷失了自己。也能读出最了解你的人，是你的母亲的隐含意味。

    殷茹《最安静的地方》，以逝者“我”的独特视角，还原了一场救人溺亡事件。见义勇为跳湖救人的“我”溺水身亡，被救的孩子和孩子妈妈长跪不起。也侧面写出了母亲的失子之痛。而孩子与我母亲和他母亲三人温顺依偎的温馨场景，又让死得不甘的我感动得哭不出来。最后，“这里，安静极了。”渲染和放大了“我”的安心与孤独。

    迟占勇《求助》，“我”出差在外，丢失钱包和手机，求助路人，眼镜男不屑一笑而去，说“我”在演戏。女士撇嘴快步离去，骂“我”是骗子。中年男老乡快步离去，传来一句：冒充老乡骗老子。在“我”一筹莫展之际，却是一个老乞丐主动伸出援手。这大反转，让“我”差一点落泪。此文通过对比，写出了人性的丑与美，也反映出了讲义气的人，往往是出自社会底层的人，他们抱团取暖、冷暖互知。

    陈华清《最美的康乃馨》，邮差的“我”瞒着安娜，替她在战场牺牲的儿子安东写信、送信和念信，谁知安娜心知肚明这是“我”写的，诀妙在于她和安东的约定——信封上有无画着一朵康乃馨，而见花如见人。安娜之前装作不知，只是不愿辜负“我”的这份善意。“我”在安娜墓碑上画上康乃馨的细节，乃画龙点睛之笔。

  提拉米苏《那年那羊》，追忆那年年前父亲卖羊的200块钱被小偷摸了，而没有买回一家子急需的年货，直到同村的大学室友小敏讲出：“我的命是徐叔叔给的……”，“我”再联想到那个春节，后来见到父亲，“我”才明白真相，而母亲的一句：“那卖羊的那200块你卢婶十年前就还我了。”写出了亲人之间互隐互瞒的背后是人与人之间的互帮互助、互相体谅这种深层次的情感。

杨世英《雕刻师》，龙师傅不愿多雕楠木傩面具、多赚手艺钱的背后，是为了保护楠木这种所剩不多的珍稀树种。道出市场经济时代，仍然有人坚守人与自然和谐、平衡发展这种难能可贵的品质。

李德霞《雨，还在下》，暴雨之夜，老大和媳妇因操心爹娘的安危，扎进暴雨里，看到爹娘所居房子安好，才折回自家院门，却看到屋子塌了……写出了孝有善报，好人自有天助。文末闪电、响雷，实为惊醒世人行孝积德。

   谢林涛《回家》，“我”入室行窃时，被小女孩误以为是“爸爸回来了”，“我”将错就错，与女主人合演了一出“爸爸妈妈”的戏，小女孩听着我的故事甜甜睡去。“我”告辞前，女主人告知：“孩子她爸，还得在监狱里待几年。他和我一样是小偷。”这是一篇歪打正着把“坏”事反写出“好”事来的作品，写出了人性本善的温情，也隐藏了作者劝梁上君子回头向善的意图。窃以为，“我”为了自己的乖儿女不步小女孩天天等不到爸爸回家的后尘，“我”应会改邪归正。

    黎凡《左耳》，一篇因爱而生发的一辈子的美丽误会。写出了老一辈人（老太爷和老太婆）为爱“撒谎也欢乐”的浪漫情感。读后你会明白，喜欢一个人，就包容他（她）的缺点，用一生去忍让和疼爱。

    洪超《永远的记忆》，塘马旧战壕墙上的一个个弹孔，唤醒了患老年痴呆李老的过往记忆，这些是新四军十六旅四百多位勇士用血肉之躯挡住的枪林弹雨，这种记忆刻骨铭心。老兵抗战精神不死，只是记忆褪去。“俯身、摸土、捧土、埋头、深吻、泪面”文中这些动词和细节，流露出李老深深的家国情怀，大爱无疆。

     王勇（菲律宾）《黎明前的笔耕》，这是作者尝试并践行的一篇“诗意闪小说”，融合了诗、散文、小说的元素，是一种创新和跨越。我们想象一下，黎明破晓前，海外游子独坐桌前，用母语（中文）奋笔疾书，写一遍开头，不满意，再写一遍开头，还不满意，他把废稿纸揉成团，抛入纸篓，一次次地开头，一次次地弃稿，反反复复，最后又把废稿纸从纸篓找出来，展开摊平，重新书写，成稿后，他起身对着月色吟读，稿纸上千万个文字如同千军万马，蹦到墙上，跳到窗上，舞出飞龙在天的图腾。“世上真有龙吗？”山丘般叠起的稿纸首页亮出醒目的大字：“龙魂。” 结尾铿锵有力、振聋发聩，向世界发出龙的传人之最强音。

    梦凌（泰国）《箱子》，床底下木箱子的突然出现，引起“我”对妻子的多种猜疑。四个包裹里的秘密如四个悬念，一层一层地剥开：书信、保证书、医疗单、收据、卖血单。苍白的脸、病床上的妻子、输血架上暗红的血袋，这些细节透露了一切。箱子是道具，装着我和妻子的隐私，装着妻子对贫寒家庭付出的真心和热血，读后让人泪目。

    艾禺（新加坡）《追梦》，女儿办豪华世纪婚礼、购高级公寓房的背后，是没还清的婚宴钱、房贷、信用卡利息，是小两口吵不完的架。笔锋一转，“我”当年为了追同样的美梦，害她爸爸不堪负债而人间蒸发。“我”和女儿为了追梦，都为虚荣心付出了沉重的代价。两代人的悲剧，如一个怪圈，仍在上演。本文警醒世人，应理性消费。

    朵拉（马来西亚）《红色水桶》，残旧的红色水桶，却被打离婚官司的夫妻两人争着要，这是什么原因？作者没点明，采用了全留白的手法，留给读者思考。咖啡馆外的大树红花，反复出现的环境描写，又似乎给出了答案，花无百日红，人无千日好。花开是短暂的，却又是热烈而灿烂的。红花寓意苏慧中夫妻俩曾经火热的情爱，红色水桶则寓意两人之间的难舍难分。

   区少玲（巴西）《疑》，那个跟随“我”车后开大灯紧追不舍的家伙，让“我”感受到威胁而报警，警察来后，才知道他开大灯是为了压制“我”车后座举起武器、试图行凶的歹徒。此文险象丛生，悬念重重，看了让人心里发紧，最后歹徒被抓，化险为夷，令人拍手叫绝。

   苔花如米小，也如牡丹开。短小精悍的华文闪小说，在寥寥几百字的腾挪闪转中，真实再现广阔的社会生活和人性的光辉与温情。在小说家族中，它虽是体量最小的小说，但亦可以如中篇、短篇小说一样，上大刊，上选刊，上核心刊，走出国门，走向世界，为全球华人喜读乐看。